1. Комната в комнате имеет смысл только при строительстве студии звукозаписи - в которой важнейшим условием является изоляция от структурного шума, передающегося в помещение через строительные конструкции.
Для репы это никакого значения не имеет - главная задача в этом случае, это заглушение помещения для получения комфортного звучания, что вовсе не требует таких сверх-ухищрений.
2. Наиболее доступным звукопоглощением, причём, с весьма высокими параметрами является самый обычный ковролин. При правильной акустической конструкции студии качество заглушки получается даже выше, чем с традиционными профессиональными звукопоглощаюшими материалами, применение которых требует обязательного предварительного расчёта, а готовую конструкцию придётся принимать как есть, поскольку переделывать затруднительно/дорого.
В пику этому, конструкция заглушки на основе мозаики из плоских подвесных панелей получается очень простой и гибкой. То есть, можно легко менять степень заглушки, оптимизируя её в процессе эксплуатации.
Конструкция выполняется так: сверху, на стыке потолка и стен, набивается брус. К брусу подвешиваются панели - попросту говоря, куски ковролина. Желательно панели размещать в несколько слоёв - потому, что поглощение акустической волны происходит в зонах пучности и меняя расстояние межу слоями, можно выбирать частоты режекции.
Панели не следует делаить большими - более правильно составить поверхность из кусков площадью в 1...2 кв.м., развешенных на разных расстояниях внахлёст. В этом случае образуется лабиринт, очень эффективно поглощающий в диапазоне средне-нижних. Это так же решает проблему параллельных стен - зоны разным количеством слоёв в разных участках поверхности разрушают стоячки эффективней всего.
В углах количество слоёв следует увеличить - и тем придушить эффект рупора.
Кроме того, развеску можно и нужно делать не параллельно стенам, а под некоторым углом.
При достаточном количестве фрагментов сируктура отражений получится очень диффузная.
В зоне барабанов - если установка живая - можно подвесить фанерные щиты, получить очень интересный живой звук установки, позволяющий получить отличные записи.
Потолок следует отделывать так же - пустить несколько силовых брусьев. на которых подвесить вразбивку/под углом щиты не слишком крупного размера.
Для репетиционной студии этого хватит с большим запасом - в этом помещени можно будет и хорошо писаться.
3. Потолок изолировать от сквозной передачи шума не удастся - потому и не расчитывайте. Для этого надо класть песчаные подошки - в помещении над студией.
4. Двойные двери нинафиг не нужны - если это подвал и звук всё равно уйдёт в нежилое помещение.
5. Отделка свободными щитами удобна тем, что легко решает проблемы с энергоснабжением - вся энергетика крепится к капитальной стене и доступ к ней осуществляется за счёт отодвигания щитов.
6. Яичные картонки - это действительно глупый миф а-ля совок. Эффект от них практически никакой.
7. Не стоит забывать о вентиляции! По ней звук будет и уходить, если это реапа, и приходить шум - если это тихая студия. А сидеть в запертой бочке - крайне неприятно. Нужен не только кондиционер, регулирующий температуру, но и вентилятор, обеспечивающий свежим воздухом.
В обоих случаях мозаичная звукоизоляция удачно решает проблему прямых потоков - воздух следует пускать под щиты (по стене), где он сам аккуратно рассеется по помещению, не создавая зонн дискомфорта от холодных струй.
8. Наличие крепежа на потолке (брус с крюками) позволяет оперативно решать проблемы со звуком отдельных инструментов - для каждого музыканта создаётся своя зона, которая от нежелательного звука изолируется акустическими ширмами, подвешенными в нужном месте к потолку. То есть, практически по всему помещению. При этом, на полу отсутствуют стойки, о которые вечно приходится спотыкаться.
Это уникальное удобство...
