Мой друг, ака Вениаминъ, провел собственные исследования этой темы, вот его практические выводы:
"Материал обоих порогов влияет на обертона, и очень существенно, другое дело если само дерево глухое, тогда эта разница не особенно слышна, Фокус заключается в сумме факторов - угла расхождения между осью струны и порожком (про материалы ниже) + площадь контакта струны с порожками. В идеале порожек - правильный равнобедренный треугольник 90 гр., со струной - 45 гр.с обоих сторон, и идеальной гранью прямого угла. В этом случае, даже самые высокие обертона, при самой малой амплитуде остаются в звуке. Вот поэтому шариковые пороги, прилично гасят дальние обертона, костяные и карболитовые хороши очень недолго, 2-3 смены струн и всё. На Гибсоне решено, именно как писал один из авторов - резкий обрыв под 90 гр, а струны лежит почти на всей площади порожка, получается открытые обертона, при полной заглушке паразитной части струн перед порожком. Сам порожек прецизионный и весьма хитро рассчитан (это долго). Но это не для всех инструментов годится. Я для себя придумал такое решение, основной порожек бронза, его гребёнка держит расстояния между струнами, а между ним и началом накладки врезан лад, следующего номера (более толстый), профиль раунд, и на нём лежит аккорд, выстроеный по высотам струн. Долговечно, идеальный строй, и одинаковый набор обертонов с закрытыми струнами. Т.е. дополнительный лад врезан в стык накладки и верхнего порожка, для чего пропилен паз соответствующего профиля. Хлопотно, но зато отличный результат.
Материал лада - нойзильбер. "
