Кстати, а зачем струны разделять?
Идея была воплощена в живую конструкцию в 80 году - имея конечной целью получения индивидуального сигнала с каждой струны для управления шестиголосным модулем синтеза. То есть, получения нового класса инструментов совмещением достоинств традиционной гитары и новомодного тогда синтезатора ("муга").
Отправной точкой послужила "гитара-орган" Вальдемара Кетнерса - но при попытке повторить конструкцию быстро выяснилось, что традиционный электромагнитный звукосниматель даже при разделении катушки и сердечника на индивидуальные для каждой струны секции, не способен обеспечить сепарацию струн на уровне, обеспечивающем устойчивый запуск триггера, необходимого для запуска линейки счётчиков.
Потому пришлось придумывать иные способа звукосъёма, обеспечивающего подавление перекрёстных помех. В процессе поиска были опробованы и оптический, и емкостной (с ВЧ-модуляцией-демодуляцией) способы съёма. На тот момент практически реализовать удалось именно ЭД-звукосниматель, правда, при существенной доработке конструкции гитары. Сепарацию измерить не удалось - на уровне приборных возможностей неплохой лаборатории перекрёстные помехи не обнаруживались. На фоне этого проблемы с меньшей отдачей не кажутся существенными.
Практически весь тракт "гитары-синтезатора" был опробован в лабораторных макетах - на одном голосе. Оставалось только разработать конструкцию шестиголосного модуля и собрать его. Но это так и не сложилось.
Гитарный контроллер был опробован в варианте шестиголосного дисторшна - и оказалось, что это действительно совершено иное качество звучания
гитары: обогащение спектра, не связанное с появлением интермодуляции формирует звук, который спутать ни с чём невозможно.
Нечто подобное сейчас можно иметь только на роландовских гитарах-синтезаторах - но роланды не смогли победить проблему полноценного пострунного съёма и ограничились достаточно убогим ЭМ-датчиком, подсунутым к самому порожку, где по определению основная гармоника колебаний подавлена и присутствуют только высшие. Потому ЭД-сниматель даже с простейшим шестиканальным овердрайвом звучит куда богаче и выразительней.
Вдуть в каждую по пол-ампера тока (скорее, три ампера в общем), и сигнал снимать чохом...понятно, что баланс звучания между струнами сомнителен
Токовый регенератор рассматривался в процессе конструирования - но до практики дело не дошло. Ну, и для процедуры съёма ток в струне бесполезен - речь шла о возбуждении струны и получении устойчивых незатухающих колебаний: да, если в ЭД-систему вдуть соответствующий ток, струна действительно начинает петь :o
Но на тот момент эта тема осталась неразработанной до конца...
но разделять струны - это значит вмешиваться в конструкцию порожка и т.д.,
Да, это самая главная проблема конструирования.
это значит вмешиваться в конструкцию порожка и т.д., что уж точно не окажет положительного влияния на качество звучания.
Ну, тут как раз всё в порядке - никаких особых заморочек против традиционной машинки не предвидится - надо только изолировать заделку струн, которая на звук не повлияет. А порожки под струну и так ныне индивидуальные - потому достаточно просто их электрически развязать от рамы, для чего достаточно использовать прокладку из стеклотекстолита, к фольге которого припаян провод. На нынешнем уровне технологий тут имеет смысл разместить первый каскад усилителя - СМД-транзистор места много не займёт и решит все проблемы с помехами (кроме наводки на саму струну).
В тот период, когда я делал свой гитарный мулитиконтроллер с этим было много сложней - хотя, пожалуй, до этого решения я ещё не допёр.
Интересно так же совместить ЭД-съём с пьезоэлементами в седлах машинки - звук другой, но разделение тоже абсолютное.
В сумме рисуется очень интересная и эффективная конструкция.
Для ЭД-съема нужно так же доработать гриф - заземлить лады и обеспечить земляной поверхностью пространстов под струнами. Но это относительно несложно - и на звук не влияет.
Первый эксперимент я вообще осуществил на 6-рублёвой шиховке - просто пропаяв монтажным проводом-лужёнкой по краю все лады
И ничего - заработало :o
