Если бы "секрет" чистого звука был в снижении КНИ, то с лампами никто и не заморачивался. Однако ж в хайфайные усилки, пусть и с гитарным динамиком, гитара не звучит. И самый простенький чамп с неприличным КНИ затыкает их за пояс. Ну не бьются КНИ в этом вопросе ввиду предпочтения многих музыкантов использовать для чистого усилок без ООС.
Многие считают Fender Twin эталоном клина, но этот аппарат разрабатывал тот-же Tom Walker, который разрабатывал усилители Musik Man, который то-же позиционировался на рынке, как аппарат с прекрасным клином. И оба они требуют некоторой настройки под конкретные лампы.
Если есть ручка, с помощью которой можно крутить режим выходного каскада, то её и крутят - разумеется в пределах не допускающих превышение предельно-допустимых режимов. Критерии могут быть разные : по минимуму искажений синуса по осциллу - "на глаз", по некоторым заданным значениям начального анодного тока и т.д. Но почему-бы не определить объективные характеристики разных вариантов ? Кому это неинтересно может спать спокойно.
Walker не просто так использовал в Musik Man схему с общей сеткой - такое включение обладает более линейными характеристиками, чем схема с общим катодом - это известно из букварей. Но схема с общей сеткой требует значительной мощности раскачки, что на лампах вызывает дополнительные проблемы. Уокер использовал транзистор, как источник тока, что сильно упростило схему. Транзисторы для такой схемы тоже требуют подборки пары, но, во первых они стОят на порядок дешевле ламп, во вторых в такой схеме подбор ламп вообще не требуется : транзистор засунет ей в катод столько току, сколько "захочет" независимо от экземпляра лампы.
Ну а по поводу "предпочтения многих музыкантов использовать для чистого усилок без ООС" - и в упомянутых Чампах и в Твинах и в Мьюзик Мэнах - везде есть неглубокая ООС - смотри схемы.
Если на искажения вообще наплевать, то можно совать в аппарат любые первые попавшиеся лампы и забить болт на разбаланс. Можно пойти ещё дальше - вообще откусить провод ООС
